Возвращался я как-то убаюкивающим июльским Московским вечером с концерта, проводимого на Васильевском спуске. Возвращался со смешанными чувствами. С одной стороны получил прежде не испытываемое удовольствие – там были и Шакира и Black Eyed Peas, популярней артистов на данный момент, наверное, на всей планете не сыскать. Но ведь там были и «гордость» родимого шоу-бизнеса Тату, и всеми правдами и неправдами рвущийся к сомнительному званию Дима Билан. И я внезапно чётко осознал, что ради Шаки, собственно, с BEP туда только и шёл, и каждый (!) из 35 тысяч, задыхающихся в давке, задыхался только ради них. Притом, что прекрасно знал весь состав участников.

Да, формально концерт равнозначный для всех – каждый из 4-х демонстрировал сольную более чем часовую программу, только вот программка выступающих в начале Билана и Татушек именно что выглядела разогревкой. Причём разогревка холодная получилась.

Чем же объяснить, что в стране, подарившей миру музыкальных гениев больше, чем какая-либо другая, свой поп и рок любят меньше, чем заморский, а за границей так его вообще не знают?

1) Более слабая исполнительская подготовка.

И дело даже не только и не столько в вокале. Нет. Ну и где там вокал Эминема и встреченного со всеми почестями у нас 50 Cent? Сами фантазируйте где. Дело в том, что выступление каждого подобного артиста – это неповторимое, фантастическое шоу, способное вскипятить кровь зрителям. Никто и никогда из поп исполнительниц не двигался на сцене как Шакира, а BEP славятся своим мастерством в R'n'B стиле. Можете вы представить Алсу или Валерию крутящих акробатическое колесо а-ля солистка Black Eyed Peas? И никакой тебе мозолящей глаза и размывающей артиста подтанцовки, как у Димы Билана и многих других. Что же касается Тату, то девочки, похоже, петь вживую и танцевать одновременно не умеют вообще.

Помимо – уникальные декорации, спецэффекты, пара-тройка сменённых за время выступление костюмов, образов, качественная работа с аудиторией. Умеют ребята зажигать, в общем!

2) СССР

Но это совершенно не значит, что никто из наших не способен также «зажигать» и устраивать настоящее шоу. Дело в том, что подобных традиций у нас нет, их, собственно, и не могло быть. Послевоенная советская эстрадная история кроме как схемы вышел-спел-ушёл ничего больше и не знает, и эта лишь малая часть беды. Ограниченная «квота» эстрадных исполнителей, известные сложности с «пробиванием» на сцену, полный запрет властей на абстрагирование от навязанных стандартов, вынужденный уход всех прогрессивных коллективов в андерграунд, неинтересные молодёжи тексты и мелодии, железный занавес – всё это привело к кризису не академической музыкальной культуры в стране.

Не многие могли похвастать забитыми под завязку стадионами, а в остальном молодёжь слушала, что западная мода подскажет. Несмотря на все занавесы и запреты.

3) Языковой барьер.

Более восьмидесяти процентов всего, что нам крутят музыкальные каналы и радиостанции, крутят на английском языке. Не выпускаясь на языке мирового общения не просто добиться славы в Европе, а в мире так вообще затруднительно. Имеются, конечно, и живые исключения. В основном, это французы, представленные в большинстве случаев поп дивами и поп принцессами а-ля Милен Фармер, Ализе, Амель Бент, Лаам и другими. Особенной любовью в последнее время в Европе пользуется и хип-хоп, воспитанный уже «афрофранцузами», более лиричный и мелодичный нежели американский. Исключительно родной язык предпочитает нынешний немецкий рок в виде Раммштайн, Умпф, Токио Хотел. Можно, конечно, вспомнить пример испанского феномена Лас Кетчуп, итальянского певца Тизиано Ферро, ещё кого-то…

И то не стоит забывать, что исполнители сии популярны, как правило, только на Европейском рынке и очень не многие могут пройти по, скажем, пляжам Рио-Де-Жанейро или улицам Сиднея облепившись самозабвенными поклонниками.

Есть, правда, и исключения, приёмы, как можно англоязычную диктатуру обойти. К примеру, та же самая Шакира мировой славы добилась с англоязычным альбомом (до этого выпустила 6 испанских), а на построенном фундаменте уже смогла выпускать альбомы и клипы на испанском языке, пользующиеся не меньшей популярностью где бы то ни было.

В 2005 году певица Шакира стала первой в истории церемоний американских наград MTV, выступившей на ней с песней, написанной на испанском языке.

4) Кто платит, тот и ставит музыку.

Просто в словосочетании шоу-бизнес, слово «бизнес» главное, а не «шоу». Это давно уже такая же индустрия, как торговля йогуртами, например, со своим рынком, законами т.д. А в любом бизнесе, как известно, выживает сильнейший. А сильнейшими здесь, в экономическом, да и не только плане являются Соединённые Штаты. С учётом 4-ого и трёх предыдущих перечисленных факторов в «тройку китов» мирового шоу-бизнеса можно заслуженно включить и Великобританию с Австралией.

В этих странах, особенно в Штатах в индустрию вкладываются несоизмеримо большие финансовые средства, путь от никому не известной соседской девушки до национального кумира не отличается суровыми российскими особенностями, законы об авторском праве и преследовании пиратства благоразумны и РАБОТАЮТ.

Один из самых дорогих клипов в Американской истории – это клип Майкла и Джанет Джексон на песню «Scream» стоил больше 7 миллионов долларов. Максимальные бюджеты же российских видео произведений пока едва превышают стотысячный рубеж.

Естественно, огромные финансы романсы потом не поют, на ветер их никто не выбрасывает. Американцы деньги умеют считать, а окупаемость (конечно при правильном менеджменте и всех сопутствующих моментах) обеспечивают именно что те самые работающие законы и относительно, конечно, но воспитанная потребительская культура. В то время как российский бюджет теряет миллиарды долларов из-за пиратов, американские звёзды на продаже дисков зарабатывают больше всего. Нашим остаётся делать упор на изматывающие туры по всем отдалённым уголкам страны, туры, зачастую фанерные. В США, кстати, в некоторых штатах петь под фонограмму запрещено вообще.

На западе звёзды уже давно научились зарабатывать деньги не только на музыке. В то время как Дженифер Лопес снимается одновременно в кино и получает за роль миллионов пятнадцать, многие наши фильмы о таком бюджете могут лишь мечтать. В то время, как та же Джей Ло зарабатывает десятки «лимонов» на рекламе, выпускает собственный парфюм и линию одежды, наши звёзды могут позволить себе лишь краткосрочные рекламные контракты.

Кстати, о суровых российских особенностях. Помимо исторических, глобальных и прочих причин мы и сами себе делаем не слабую подножку. Пиратство – это лишь часть всех проблем. Дело в том, что почти весь родной шоу-бизнес до сих пор находится в первобытнообщинной стадии развития, а большая его часть до сих пор криминализована. Первобытность характеризуется тем, например, что очень многое и ныне держится, строится, работает на личных связях определённой немногочисленной тусовки. Одним из примеров лёгкого криминала, в частности, являются многие популярные певческие конкурсы, фабрики, проекты, преследующие, казалось бы, изначально благую цель – раскрытие новых молодых малоизвестных исполнителей. Однако с большой долей вероятности можно утверждать, что там не всё так чисто, и их состав иногда формируется на взяточничестве и блате. Очень немногие способны вести конкурентоспособный в мировых масштабах «промоушн», а многих просто устраивает такая ситуация, как есть сейчас.

Конечно, при всём прочем не надо забывать, что шоу-бизнес остаётся шоу во имя бизнеса, массовой культурой, куда люди идут в большинстве своём не безумно одарённые. Что же касается мира высокой культуры, то в нём Россия по-прежнему держава номер 1.